1933年，西埃夫出生于法国巴黎的一个波兰移民家庭。从十四岁开始便接受摄影，从此拉开了自己业余摄影生涯的序幕。毕业后，他曾先后在法国巴黎和瑞士接受过文学、新闻学、摄影学以及影片制作等方面的短暂，然而，天性反叛的西埃夫却好像对这些理论和教条的东西并无好感，于是，他很快便离开了，成为一名职业的自由摄影师，主要从事报道摄影。 尽管接受其他学科的时间并不长，但显然这方面的使得西埃夫具备了更为多元的学识背景，从而促使西埃夫在面对不同的题材和对象时，有着异于常人的思维方式和观察角度。 “情欲如指纹般独一无二” 到了上世纪七十年代，西埃夫开始专注于他的摄影主题----人体摄像的创作，这些作品如今也被冠以“情色”的理解并非简单的停留在表层直接的肉欲层面，而更是精神层面上对“生命信仰”的视觉化解读以及矢志不渝的追寻。在1988年3月出版的一本他自认为是具有色情意味的画册扉页中，西埃夫写到：“一些人对待性爱和色情的观念如同圣人，生活在一种信仰之中，带着痛苦跟伤痛。另外一些人则生活在享受和无忧无虑的自由放纵之中，不会停下来质询那些可能毁灭他们快乐的问题。对于前一类人来说，生活仅仅是死亡和穿越死亡的过程，对于他们来说，色情只是一种神秘的象征，缓和了通过快乐带来的自我毁灭。 西埃夫的人体摄影作品始终保持着对女性身体的谦卑的关注与好奇，因此，在他的作品里，他喜欢拍摄女性身体的局部胜于整体，喜欢拍摄女性的背部胜于正面，在这些画面中，对于面孔的呈现通常被置于次要的考量地位，对此，当代多数的伦理艺术家们甚为不解，直至1996年，西埃夫在他的回顾集《集鲁普·西埃夫：40年摄影》中对一张普通脸肖像的诠释道出了其中的玄机，他说：这张脸是最为暴露的部分，被社会生活大量的使用。这就成为了一张伪善的面纱，可能去传递一个人的各种可能的愿望。这就是我为什么对人的下部感兴趣的原因，因为这是最受保护的部分，并且一直保持着一种孩子般的天真纯净。人的下部是值得记忆的，脸却流逝了，然而，我们就这样无情的走向未来。” 西埃夫擅长运用21毫米广角镜头拍摄时尚和肖像题材著称于世。早在1954年，西埃夫在坦吉尔买到了他人生中的第一只广角镜头，当时只是因为这支镜头是众多镜头中最的一个。然而，在之后的使用过程中，广角镜头所带来的深度透视效果，视觉范围的延展和对线条的拉伸和夸张作用，不仅赋予了画面内在的力量感和冲击力，更让西埃夫找到了平面创作中的呼吸空间。当然，这是一种纯粹的个人感觉和体验，而西埃夫恰恰将这种个人的感觉无限的放大并做到了极致，从而成就了自己将广角镜头运用于商业摄影的开山鼻祖地位。 西埃夫的广角镜头赋予了女性形体唯美的曲线姿态，而对光线至臻至美的渴求则使女体在他的镜头之前焕发出了别样的生机，相对于影棚内的人造光源，西埃夫更习惯并喜欢在自然的条件下拍照，他认为，唯有光线才能揭示出人体内部所隐藏的神秘性和原始性。他喜欢在巴黎的公寓里拍摄，因为那里有一个巨大的落地窗，白天不同时间段的光线在房间里不断变换，他让模特窗口摆着姿势，等待着光线落在身体上的时刻。他在静默中等待，等待光影涌动后爆发出无限感染力和冲击力的那个时刻 西埃夫说：“或许还是一种生命的本能？或许两者兼而有之，我们的色情如同质问一般独一无二，仿佛只有这样的一个空间，我们真正体验到了存在的价值。肉体上的愉悦和幻觉创造了我们自身，正如我们以自身的活力创造了原始的欲望。
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1933年，西埃夫出生于法国巴黎的一个波兰移民家庭。从十四岁开始便接受摄影，从此拉开了自己业余摄影生涯的序幕。毕业后，他曾先后在法国巴黎和瑞士接受过文学、新闻学、摄影学以及影片制作等方面的短暂，然而，天性反叛的西埃夫却好像对这些理论和教条的东西并无好感，于是，他很快便离开了，成为一名职业的自由摄影师，主要从事报道摄影。
尽管接受其他学科的时间并不长，但显然这方面的使得西埃夫具备了更为多元的学识背景，从而促使西埃夫在面对不同的题材和对象时，有着异于常人的思维方式和观察角度。
“情欲如指纹般独一无二”
到了上世纪七十年代，西埃夫开始专注于他的摄影主题----人体摄像的创作，这些作品如今也被冠以“情色”的理解并非简单的停留在表层直接的肉欲层面，而更是精神层面上对“生命信仰”的视觉化解读以及矢志不渝的追寻。在1988年3月出版的一本他自认为是具有色情意味的画册扉页中，西埃夫写到：“一些人对待性爱和色情的观念如同圣人，生活在一种信仰之中，带着痛苦跟伤痛。另外一些人则生活在享受和无忧无虑的自由放纵之中，不会停下来质询那些可能毁灭他们快乐的问题。对于前一类人来说，生活仅仅是死亡和穿越死亡的过程，对于他们来说，色情只是一种神秘的象征，缓和了通过快乐带来的自我毁灭。
西埃夫的人体摄影作品始终保持着对女性身体的谦卑的关注与好奇，因此，在他的作品里，他喜欢拍摄女性身体的局部胜于整体，喜欢拍摄女性的背部胜于正面，在这些画面中，对于面孔的呈现通常被置于次要的考量地位，对此，当代多数的伦理艺术家们甚为不解，直至1996年，西埃夫在他的回顾集《集鲁普·西埃夫：40年摄影》中对一张普通脸肖像的诠释道出了其中的玄机，他说：这张脸是最为暴露的部分，被社会生活大量的使用。这就成为了一张伪善的面纱，可能去传递一个人的各种可能的愿望。这就是我为什么对人的下部感兴趣的原因，因为这是最受保护的部分，并且一直保持着一种孩子般的天真纯净。人的下部是值得记忆的，脸却流逝了，然而，我们就这样无情的走向未来。”
西埃夫擅长运用21毫米广角镜头拍摄时尚和肖像题材著称于世。早在1954年，西埃夫在坦吉尔买到了他人生中的第一只广角镜头，当时只是因为这支镜头是众多镜头中最的一个。然而，在之后的使用过程中，广角镜头所带来的深度透视效果，视觉范围的延展和对线条的拉伸和夸张作用，不仅赋予了画面内在的力量感和冲击力，更让西埃夫找到了平面创作中的呼吸空间。当然，这是一种纯粹的个人感觉和体验，而西埃夫恰恰将这种个人的感觉无限的放大并做到了极致，从而成就了自己将广角镜头运用于商业摄影的开山鼻祖地位。
西埃夫的广角镜头赋予了女性形体唯美的曲线姿态，而对光线至臻至美的渴求则使女体在他的镜头之前焕发出了别样的生机，相对于影棚内的人造光源，西埃夫更习惯并喜欢在自然的条件下拍照，他认为，唯有光线才能揭示出人体内部所隐藏的神秘性和原始性。他喜欢在巴黎的公寓里拍摄，因为那里有一个巨大的落地窗，白天不同时间段的光线在房间里不断变换，他让模特窗口摆着姿势，等待着光线落在身体上的时刻。他在静默中等待，等待光影涌动后爆发出无限感染力和冲击力的那个时刻
西埃夫说：“或许还是一种生命的本能？或许两者兼而有之，我们的色情如同质问一般独一无二，仿佛只有这样的一个空间，我们真正体验到了存在的价值。肉体上的愉悦和幻觉创造了我们自身，正如我们以自身的活力创造了原始的欲望。
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2、送女士个人写真一套（价值699元）拍摄时间为每年1月10号—2月10号或6月15号—8月15号之间
3、3D电子相册（价值580元）
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